Прямая речь. Баку

Импровизация – от латинского improvisus – неожиданный, внезапный. Музыкальная импровизация – исторически наиболее древний вид музицирования. Совершенно очевидно, что для того чтобы импровизировать, нужно уметь хорошо играть на музыкальном инструменте. Я бы сказал, свободно владеть им. Так вот, благодаря занятиям музыкой я и стал заниматься театром. О гаммах – базовых упражнениях – мы поговорим отдельно. Первым камнем преткновения был «этюд», термин, впоследствии ставший страшным студенческим воспоминанием, в особенности словосочетание «этюдный метод». Вначале я играл музыкальные этюды, закладывающие техническую базу и развивающие беглость пальцев. Затем последовало слово «пьеса», где приходилось передавать не только настроение, но и смысл сыгранного. Это оказалось совсем не просто. Мне пришлось сыграть десятки музыкальных пьес, пока я не добрался до Шекспира, Шиллера и Чехова. Этому предшествовали тонны гамм, арпеджио, оркестров, ансамблей, хоров, сольфеджио и музыкальной литературы. Именно тогда я и научился мыслить композиционно, именно там – в музыкальной школе – я научился импровизировать. Именно там я научился выбирать, потому что «выбор» – синоним импровизации.

Азербайджан, Баку, Русский Драматический Театр им. С. Вургуна,

7 октября 2016 года

fb_img_1479408697863

Прямая речь. Красноярск

«Иногда режиссером задается некая форма, сквозь которую продирается зритель. Это делается осознанно и не имеет отношения к стилю, почерку или концепции. Я это называю «эффектом искусственного торможения», когда, для того чтобы замедлить скорость зрительского восприятия, используются внешние препятствия. Как правило, прием этот используется во время экспозиции.

Красноярск, 18 июня 2016 года

uaua4y4o6no

Прямая речь. Таллин

«Лично мне борьба со своими недостатками доставляет большее удовольствие, чем потакание своим недостаткам. Одно дело, когда ты «не делаешь», потому что не имеешь возможности сделать, и совершенно другое дело, когда ты «не делаешь», имея такую возможность и даже право. Откуда это? (Пауза). Не знаю, может, мой «фильтр» неверно установлен. (Пауза). Не все люди, которых ты встречаешь на улице, становятся твоими друзьями – это совершенно естественно – не все объекты, попадающие в поле твоего зрения, – главные. Но, когда ты занимаешься чем-то для себя важным, возникает желание навязать эту важность всем остальным, иногда даже доказать, чуть ли не насильно. И тогда любой косой взгляд делает в тебе дырку, любая опрометчивая реплика застревает в памяти. Мелочи и ничтожности предстают такими гигантскими, что конца и края им не видно. Как это губительно, как это нелепо. Не видишь этого – ты труп, не замечаешь – лицемер, не чувствуешь – глупец, не откликаешься – дурак! Ни для кого не секрет, что привычка, связанная с удовольствием, формируется намного быстрее, чем привычка «на сопротивление». (Пауза). Как можно жить, отвергая это очевидное обстоятельство? Особенно, когда ты каждый день говоришь людям, что препятствие – это трамплин для выполнения действия! Вот и прыгаю, преодолеваю, как могу».

Эстония, Таллин, 15 августа 2016 года

14064215_1050237818398873_449304890783510975_n

 

Прямая речь. Пекин

«Говорить о философии творчества на родине Лао-цзы и Конфуция весьма самонадеянно. С другой стороны, кто, как не вы, способны понять то, что я сейчас скажу? Оставим в покое законы композиции и теорию драмы с ее схемами и терминами, представим себе нашу жизнь: мы рождаемся, достигаем пика зрелости и умираем. Назовите это как угодно: радуга, дуга, гора, треугольник, как угодно образно. Так вот, выполняя каждое упражнение, любое, даже разминочное, постарайтесь прожить его жизнь! Я не оговорился: прожить жизнь упражнения, со множеством оттенков и нюансов, при всей неоднозначности происходящего, внутренне фокусируя свое внимание на трех опорных точках. Пауза. Не понятно? Хорошо, я назову их, как называем их мы, итак: завязка, кульминация и развязка».

Китай, Пекин, 7 сентября 2016 года

dsc_3416

Прямая речь. Южно-Сахалинск

«Что ж, великого музыканта из меня не получилось, зато настройщик я первоклассный! Надеюсь, вы правильно меня поймете. Актер, как и любой музыкальный инструмент, частенько расстраивается. Еще бы, не каждый день тебе выпадают главные роли и… роли вообще. Играть на расстроенном инструменте аморально и опасно – намекните режиссерам, на всякий случай! Что это значит? Это означает – сознательно портить музыкальный слух, и не только свой, но и слушателя. В ожидании хорошей роли могут пройти десятилетия, а вот тренинг всегда под рукой. Он, как зубная щетка утром. Тренинг – «гигиена полости рта» актерской профессии. Актеру необходимы крепкие, здоровые и красивые зубы. Не многие задумываются над тем, что за последние сто лет продолжительность человеческой жизни увеличилась именно благодаря стоматологии! Конечно, только роль может сделать артиста бессмертным, однако тренинг способен продлить нашу жизнь в режиме ожидания».

Южно-Сахалинск, Сахалинский Международный Театральный Центр им. А.П.Чехова, 24 августа 2016 года

pimrvrpe8hq

«Беда в том, что совершенно очевидные вещи…»

30.09.2016. «Беда в том, что совершенно очевидные вещи, вещи, проступившие еще десять-пятнадцать лет назад, все равно ставятся под сомнение. Они оспариваются с параноидальным упорством дилетанта, пытающегося изобрести велосипед или другой нехитрый схожий привод. Так и хочется крикнуть самому себе: «Туда нет дороги! Путь закрыт! И в обход нельзя! Нечего там делать! Иди в другую сторону! Беги!» Иногда удается отойти от вопроса на приличное расстояние, перевести дух, помолиться, как вдруг неожиданным порывом ветра тебя вновь забрасывает на этот чертов перекресток, и ты уже ковыляешь в направлении «граблей» и «кирпича». Капканы, мины, мышеловки, волчьи ямы… пустота и… все по-новой!» ТТ. 2016.

image-30-09-16-08-01
Фото Александра Дзюбы

 

О вежливости в профессии и в жизни

08.08.2016. «В теории и практике «Школы» широкая стойка по жизни (ноги на ширине плеч и шире) помогает уверенно чувствовать себя (стоять) в любой профессии. Простейшее упражнение, но крайне эффективное. Постепенно возникает «эффект топора», когда в момент броска, еще не отпустив рукоять, ты знаешь, что снаряд попадет точно в цель. Эта профессиональная уверенность придает всей нашей жизни некую основательность и прочность. Это не идиллическая стабильность, это практический навык, как улыбка в трудные моменты жизни. Так же, добившись максимальной плавности движений, без рывков и видимых швов, возможно добиться плавности духовной, некой бесконфликтной благости, которой нам всем так не хватает. Если бы меня спросили, чего больше всего недостает русскому человеку, я бы ответил – вежливости. Не напускной угодливости или снисходительности, а именно уважительной, породистой предупредительности».
ТТ. 2016.
IJ2vW_pd4S4
Александр Дзюба в роли Ирода (спектакль Театра Романа Виктюка «Саломея»). Фото Татьяны Чиченковой

«Актер – это сумма действий…»

12.07.2016. «Актер – это сумма действий при условии, когда сознательное бездействие тоже является действием. Ты – это то, что ты ешь, пьешь, говоришь, читаешь, слушаешь и смотришь. Но при этом ты еще и то, чего ты не ешь, не пьешь, не говоришь, не читаешь, не слушаешь и не смотришь. Верный баланс достигается исключительно опытным путем. Следует обратить внимание на то, что любое физическое действие влечет за собой последствия морального порядка. И хоть говорят, что мысль материальна, это всего лишь суеверие. Мысль без действия так же мертва, как и человеческое тело после остановки сердца. Гротовский спрашивал артистов: «Вы чем домой идете после репетиции? Ногами или мыслями?». Ответ очевиден. «Если у меня в душе буря, и я не сделаю жест рукой, ее никто не увидит!» – продолжает Соломон Михоэлс. Актер – мастер простого физического действия, и этим сказано все». ТТ. 2016.

дзю15
Фото Анастасии Лукьяновой

«Актера выдает смех…»

10.03.2016. «Актера выдает смех. Продает его с потрохами. Понаблюдайте за ним из-за кулис жизни и дознаетесь, глупый он или умный, этот Актер. Вам это нужно? Может, и нет. А мне это необходимо. Для работы, конечно. Для жизни мне достаточно Человека, а вот для сцены – недостаточно! Я слежу за реакциями, собираю их бережно и храню. Я слежу за мелочами – глобальные выплески таланта меня мало интересуют – мне интересны частности. В своей голове я поставил десяток спектаклей и абсолютно уверен, что они уже истлели и я к ним не вернусь. Зачем? Вон сколько всего! Мой Театр давно существует, без индекса и улицы, слава богу. Мои артисты встречаются каждый Тренинг на вверенной им Территории и получают удовольствие от процесса, даже если стирают в кровь колени и локти. «Мой замок цел и невредим», как говорилось в одной пьесе, потому что я построил его под землей. Underground – это авторитет. Я не дам растоптать его «веселящемуся братству». Он мой. Я за него отвечаю. Глупцов в этом доме не ждут. А теперь, если хотите, смейтесь, прислушиваясь к обертонам собственного ума». ТТ. 2016.

bokserskie_perchatki_1280x800

«Опыт»

25.02.2016. «Когда ты изо дня в день видишь один и тот же пейзаж, он поневоле становится родным. Свыкаешься. Однако у всякой привычки есть свой срок годности. И вот, в один прекрасный момент, восприятие портится и начинается отторжение. Может, стоит остановиться или хотя бы свернуть с протоптанной дорожки? Не обращать внимания на знакомый ландшафт, а лучше – заменить его на незнакомый? Вход в одни и те же двери, выход в одни и те же. Вывеска гласит: «Театр». Что это? Театр – это волшебство, это праздник. Театр – это правда и вымысел, иллюзия, ложь, наигрыш и смысл жизни. Это все, что у меня есть. Это все, чем я живу. Это все, что я умею. А еще это такое место, где одним людям за деньги показывают других людей. Дошло! И вот здесь запускается процесс. Количество переходит в качество. Ты умножаешь знания, значит, ты умножаешь скорбь. Опыт, опыт, опыт. Где мой Аристотель с его «Метафизикой»? Где искусство? Просроченный продукт гниет, начинается сепсис, за ним полная интоксикация организма и агония. Следующая фаза – смерть. Моя любимая шутка, из придуманных:
— Актер N умер!
— Да вы что?
— Да.
— Когда?
— Давно!
— Как?
— Как актёр.»
ТТ. 2016.

NR02BNhJO_g